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丰子恺与梅兰芳

2012-12-25 09:06 作者:吴浩然 来源:www.jiaxing.cc 浏览: 我要评论 (条) 字号:

摘要:1947年,丰子恺先生在上海梅寓与梅兰芳、摄影家郎静山(左二)、记者陈警聩(左一)合影。 一九六一年八月八日,一代名伶梅兰芳在北京逝世。消息一经传开,文艺界无不扼腕叹息。正在饮酒的漫画大师丰子恺听到此消息,仿佛晴天霹雳,酒杯差点掉在地上。他强忍

  1947年,丰子恺先生在上海梅寓与梅兰芳、摄影家郎静山(左二)、记者陈警聩(左一)合影。

  一九六一年八月八日,一代名伶梅兰芳在北京逝世。消息一经传开,文艺界无不扼腕叹息。正在饮酒的漫画大师丰子恺听到此消息,仿佛晴天霹雳,酒杯差点掉在地上。他强忍悲痛,写了一副对联寄给追悼会。对联曰:“尽美尽善,歌舞英才惊万国;如梅如兰,清芬高格仰千秋。”短短两句话,把梅先生的艺术才华和人格气节完美呈现。

  早年的丰子恺并不喜欢京戏,也极少听戏,更不关注梅兰芳。早期曾买过一架留声机,受恩师李叔同的影响,所购唱片多是西洋音乐。后来也买过梅兰芳的戏曲唱片,但并不热衷。一九三七年十一月,石门惨遭日军轰炸,丰子恺一家不得不远走西南避难。在四川涪陵时他陪女儿一吟看戏,逐渐看出了门道,他认为京剧和漫画有相近之处:“我画人像,脸孔上大多只画一张嘴巴,而不画眉目。或竟连嘴巴都不画,相貌全让看者想象出来。这正与平剧(京剧)的表现相似:开门,骑马,摇船,都没有真正的门、马与船,全让观者自己想象出来。想象出来的门、马与船,比实际的要美丽得多。倘有实际的背景,反而不讨好了。好比我有时偶把眉目口鼻一一画出;相貌确定了,往往觉得不过如此,一览无余,反比不画而任人自由想象的笨拙得多。”他又觉得艺术种类虽然繁多,最深入民间的,莫如戏剧中的平剧!“山农野老,竖子村童,字都不识,画都不懂,电影都没有看过的,却都会哼几声皮黄,都懂得曹操的奸,关公的忠,三娘的贞,窦娥的冤……而出神地欣赏,热诚地评论。足证平剧(或类似平剧的地方剧)在我国历史悠久,根深柢固,无孔不入,故其社会的效果最高。书画也是具有数千年历史的古艺术,何以远不及平剧的普遍呢?这又足证平剧不但历史悠久,而且在其本质上具有一种吸引人情,深入人心的魔力。”

  因表现形式的不同,当时京剧之魔力,普及之广,是漫画远远不及的,所以大人孩子都知道梅兰芳,丰子恺也不得不“拜倒石榴裙下”。
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