摘要:项元汴的收藏对中国文化传承的贡献 项元汴区别于其他历代收藏家的一个最大特点在于他所收藏的图籍、书画并不是束之高阁、秘不示人,而是经常与文人和收藏家在一起研究与把玩。他开放式的鉴藏,使明代中后期许多著名
项元汴的收藏对中国文化传承的贡献 项元汴区别于其他历代收藏家的一个最大特点在于他所收藏的图籍、书画并不是束之高阁、秘不示人,而是经常与文人和收藏家在一起研究与把玩。他开放式的鉴藏,使明代中后期许多著名文人、书画家从他的藏品中吸取营养,他们中有左右艺坛的巨匠,如董其昌、仇英、陈继儒等;也有影响一地的名家,如周履靖、嘉兴画派的诸多画家;还有一些贫民寒士,使江南一带围绕项元汴收藏形成了一个独特的文化交游圈。可以说,项氏宏富的藏品,开放式鉴藏,局部影响明代中晚期文化艺术的发展 。 项氏收藏对本地艺术影响最大的是“嘉兴画派”的确立。项元汴因“家藏既多,薰习之久,亦能自运。”项氏一门可谓丹青世家,代有传人。自项元汴始,传至四代有子德纯、德新,孙徽谟、嘉谟、圣谟,曾孙奎等,皆以画名,连同旁支群从,擅画者记入史册的有八人,相誉明清画坛,数目之多唯有同时的文徵明一族可以比拟。 项元汴收入藏品后,多方位对藏品进行保护。他的家里专门雇用了一批能工巧匠,用于对图籍书画、钟鼎彝器的修缮、装帧和维护。除此之外,项氏对收画的季节,藏画的设备,书画的防虫防潮总结出一套经验。项元汴还刊刻图书、模刻家藏法帖。顾恺之《女史箴图》、韩滉《五牛图》等旷世名作能跨越千年与我们相见,项元汴作为中国历史上最大的藏家,他在藏品的保护方面同样功勋卓著。 项元汴,因善于经营而成国内首富之一,因热爱文化收藏而成为史上最大的藏家,因热爱书画艺术而成为一个地方画派的开创者,一生可谓辉煌灿烂、波澜壮阔。他以个人的力量把散佚在各地的中华民族最优秀的文化艺术精品集中在天籁阁,修缮维护、传播发扬,对中华优秀文化的传承作出了重要的贡献。作为嘉兴人,我们应为有这样一位先人感到骄傲和自豪! |
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