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一代笛王许鸿宾(下)

2016-05-13 09:48 作者:张卫平 来源:www.jiaxing.cc 浏览: 我要评论 (条) 字号:

摘要:许鸿宾出生演奏世家,自幼就跟随父亲许少岩学习昆笛吹奏和昆曲演唱。

  

  一代笛王许鸿宾熟谙数百出昆曲剧目,吹奏时不用看谱,与专业昆曲演员配合时,笛子吹得严丝合缝;平时和曲友在一起时,又善于配合曲友的演唱,带动和提高曲友的演唱水平。这样高超的演奏技艺是和平时的勤学苦练分不开的。其孙女许紫钰回忆,许老为了使手指灵活,冬天要将手指浸入冰冷的水中,待手指冻僵发红后,再到院子中迎着北风吹奏;为了持平笛身,在笛子的两端各挂一个秤砣或几枚铜钱。所以后来许鸿宾和许伯遒、俞振飞、李荣忻合称为江南四大笛王,也有人喜欢称他为“炳炳曲师”。

  许鸿宾出生演奏世家,自幼就跟随父亲许少岩学习昆笛吹奏和昆曲演唱。九岁时已能单独充当掌礼(即今婚礼中的司仪)。许鸿宾另外还有一位住在嘉兴南门的吹笛师傅,这位老师是曲师冯巧珍的父亲。许鸿宾除了会吹笛,唱得也极好,生旦净末丑,各行当都会唱。许鸿宾最喜欢的角色是唐明皇,最拿手的几出是《长生殿》中的《迎像》和《哭像》。陆费丙生先生曾在怡情曲社听过许鸿宾的这几折戏,说他唱得凄怆感慨,催人泪下。

  当时嘉兴一带的昆曲演唱方式不同于别的地方,独树一帜,被称为兴工。许鸿宾就是演唱兴工的代表人物。兴工是嘉兴地区(包括湖州一带)特殊风味的清唱流派,只重于唱,注重板眼字句,一字一唱,字字着力,句句咬正,一板三眼,丝毫不苟,完全凭持自己的丹田之气,按规就矩,不用吊板和吊眼(吊板和吊眼即不用死守板眼,可视曲情需要在节拍上适当提前适当延宕或跳跃),有一分力量唱一分戏,不许偷工取巧。兴工在节拍之间严守尺寸,在曼声缓度中始见功力,串演则非其所长。许紫钰在跟许鸿宾学唱时,许老就特别强调练唱先要练气。所以兴工的曲友只唱不做,不登台串演。这种唱法独具有海盐腔的余绪。

晚年许鸿宾,摄于自由弄许家老宅

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