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潘雅声仕女画:环姿艳逸堪称独步

2013-05-12 07:38 作者:臧建彪 来源:www.jiaxing.cc 浏览: 我要评论 (条) 字号:

摘要:明朝的徐渤曾经说过:画家人物最难,而美人为尤难。美人的美,透过画家的技巧和神械,表现于线条笔墨之间,秀如金玉,雅如芝兰,的确令人玩味浸淫。 古人笔下的美人,极具闺阁之神态。像唐朝周昉的女人画,浓丽丰肥;五代周文矩的仕女,情意凝竚,若有所思。

  明朝的徐渤曾经说过:“画家人物最难,而美人为尤难。”美人的“美”,透过画家的技巧和神械,表现于线条笔墨之间,秀如金玉,雅如芝兰,的确令人玩味浸淫。

  古人笔下的美人,极具闺阁之神态。像唐朝周昉的女人画,浓丽丰肥;五代周文矩的仕女,情意凝竚,若有所思。至于鉴赏家品头论足看画中之女,则有蛾眉皓齿、环姿艳逸等不同赞誉。

  清末,专攻仕女画的不多,享盛名者有潘雅声、沙山春、吴友如,时称“三绝”,潘雅声居其首。本人收藏有一张潘雅声先生的扇面,题材是“月明林下美人来”,上款为媚川女史。媚川女史是嘉兴已故文化老人吴藕汀先生的母亲。

  潘振镛(1852—1921),字承伯,号雅声,浙江嘉兴人,出身书画世家。祖父潘楷工花卉,父潘大临工仕女。潘雅声自幼就秉承家学,钱塘人戴以恒爱其才学,收其为徒。潘从师后画艺日臻精妙,最精人物仕女画。金蓉镜记载:“近视戴重镜。审墨施粉,工类造化……字学瓯香馆,杂画小品辄近之;仕女尤精诣,不异费丹旭云。”说他虽然近视戴着厚厚的眼镜,可泼墨施粉依然功夫了得,字体学自恽寿平的《瓯香馆写生册》,小品也接近,但最精仕女画,与费丹旭的画作难辨真假。

  潘氏仕女笔法取自清代名家费丹旭,笔致秀丽,设色淡雅,清丽绝俗,布景构图更是堪称独步,时称“潘派”。他往来于上海、杭州、南浔、桐乡、平湖之间,从不计较润资多少,一律认真对待,为世人所称道。潘氏最初寓居南湖东南侧的南堰,庭园幽静,蓄藏有一把古琴,上刻“冰壶”二字,所以称居处为“冰壶琴馆”。名士张鸣珂曾泛舟前往拜访,并写下两首绝句,其中一首这样写道:“鬓丝一塌飏茶烟,满院秋花斗晚妍。帘影不波香篆袅,白描画笔李龙眠。”晚年时,潘雅声迁居嘉兴城东荐桥河下。

  民国初年,潘雅声曾在上海与高邕之等海上书画名家共同发起组织“豫园书画善会”,鬻画所得,一半归作者,一半赈济灾民,响应者很多。在当时,潘雅声的仕女画已誉满海上了,其作品曾刊于《三希堂画谱》、《芥子园画传》、《海上名人画谱》、《海上名画》等画册。潘雅声弟子有沈燧、仲光勋、朱憶椿、沈铮、方英等,家族之内,儿子潘琪、侄子潘琳、孙女潘燕、侄孙潘德熙等都继承家学。
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