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山水清晖古风浓浓--王翚设色山水轴赏析

2015-08-12 14:27 作者:高逸仙 来源:www.jiaxing.cc 浏览: 我要评论 (条) 字号:

摘要:清早期画坛上,有两支主要的山水画家队伍,各有特点,各设门户。一支是以“四王、吴、恽”为首的循规守旧“在朝派”,另一支则是以“四高僧”为主的革新创造“在野派”。


  清·王翚

  立轴 设色绢本 142×61厘米

  君艺编号:68 国家一级文物
  
  款识:小阁临溪晚更嘉,绕檐秋树集昏鸦。何时再借西窗榻,抚罢孤琴复品茶。戊辰中秋后二日,仿大年法,兼用赵茶禄笔意,虽苍劲不足,而志趣有余,以博鉴者一粲。乌目山中人王翚。
  
  钤印:“王翚之印”朱白文方印;“石谷子”白文方印。


  清早期画坛上,有两支主要的山水画家队伍,各有特点,各设门户。一支是以“四王、吴、恽”为首的循规守旧“在朝派”,另一支则是以“四高僧”为主的革新创造“在野派”。

  所谓“四王、吴、恽”,即王翚、王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平等六位画家的合称,在清初画坛上占据着主流地位。他们崇尚南派山水,画不自“作”、惟古为高,是其共同的绘画观。在仿古上,他们都有极深的功底,尤其是王翚。

  王翚,生于1632年,卒于1717年,江苏常熟人,字石谷,号耕烟散人、乌目山人、清晖老人。他出身绘画世家,祖上五代擅画,曾祖王伯臣擅画花鸟;祖父王载仕擅长山水、人物、花卉;生父王云客擅画山水。少时,王翚拜同里张珂为师,专摹元代黄公望的山水画。此后,王翚的山水画受王鉴赏识,被其收为弟子。尔后,王翚又转师王时敏。

  王翚对传统古画的鉴赏、临摹,功力极深。宋代以来许多失传的古画,便因王翚的临摹得以传世。笔参古今,貌含南北,王翚画技之精熟,堪称清代第一。清代张庚在《国朝画征录》评其曰:“画有南北宗,至石谷而合焉。”

  因王翚生于官宦之家,所以,他从小就能看到很多前人名作。后来,王翚享有盛誉,也与他得到皇家的赏识有关。当年,王石谷参与完成《康熙南巡图》后,皇太子胤礽赐其“山水清晖”四字,足见对他青睐有加。

  如果论“四王、吴、恽”在艺术上的得失,可以说,其成功失败,皆在于保守。他们的成功,在于有着非同一般的笔墨精深和作风严肃认真的一面。所谓失败,是他们将模仿作为绘画的主要内容,作品故此缺乏时代气息,也缺乏与之相应的艺术生命力。不过,王翚于仿古之外,尚求变体,其自谓为“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃为大成”。

  此画表现极为明确:画面松高溪阔,远为巨岗复岭,间作堂屋数座,景行幽深,体势雄浑。画作小斧披皴,并用干笔皴擦,将宋元法融为一体。此幅作品,作于公元1688年,可谓王翚的变体山水佳作。

  然而,变体并非变法,王翚仍就写明了“仿某某法”,以示正宗——完成作品后,他毕恭毕敬地题上了“仿大年法”。这里的“大年”,指的是北宋山水画家赵大年。赵大年,即赵令穰,北宋汴京人氏,宋太祖赵匡胤五世孙,书画家。
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