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纸端赏蜜果画外寻清香--海派虚谷《枇杷》赏析

2015-10-19 14:03 作者:高逸仙 来源:www.jiaxing.cc 浏览: 我要评论 (条) 字号:

摘要:虚谷生于1823年,1896年逝世,安徽歙县人氏。虚谷是其僧名,俗名为朱怀仁。


  枇杷 清·虚谷

  立轴 设色纸本

  145×67厘米

  君艺编号:69
  
  款识:癸巳五月虚谷写生

  钤印:“虚谷长乐”白文方印

  鉴藏印:“曾经钱氏君匋珍护”朱文长方印


  在中国近代美术史上,有这样一个人:他穿过儒服、戎服、官服、袈裟;他似僧非僧,出家在家;他选择以绘画谋生,一生清苦,却自定限额……最后,他静静地睡在沪上关帝庙的画案上,乘黄鹤西归。他就是“海派四杰”之一的虚谷。

  虚谷生于1823年,1896年逝世,安徽歙县人氏。虚谷是其僧名,俗名为朱怀仁。另外,其别号有紫阳山民、倦鹤,室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂等。

  虚谷身上的很多东西,是矛盾的、冲突的,最后又能形成惊人的和美统一。比如他笔下的画。

  其绘画内容比较多样,山水、花卉、蔬果、禽鱼,无所不画。从绘画的表现技法上,人们很难看出他吸收了哪家哪派的创作思想。他用他的胆识和勇气,将传统技法作为阶梯,去寻找新路,而不是当作镣铐来束缚手脚。画家石涛曾提出“借古以开今”,虚谷正是这一主张的践行者。

  虚谷作品最引人注目的,便是画幅上的线条。他的线条,重方不求圆,重毛而不求光,几近颠覆传统中国画对于笔墨线条的诠释。在同一幅画中,他将线条的干湿、浓淡、刚柔、断连等矛盾的两方面同时使用,并组织地那样和谐、统一,显示了非同凡响的才能。顾鹤逸曾称其画“清而不枯,密而不乱”。

  这一幅枇杷立轴,就充分体现了这一点,也体现了其“湿中求渴,枯中求腴”的艺术追求。枇杷的粗枝,以湿笔淡墨写出,后以干笔复加勾点,线条顿挫苍老。枇杷细枝,则浓墨枯笔直接写出,形成一松一紧的关系。枇杷叶,以花青、墨、赭石三色为主,以大笔快速写出,墨色润泽通透,再用重墨渴笔勾出叶脉。叶子浓淡对比强烈,酣畅淋漓。藏在叶子后面的枇杷,体现了虚谷高超的用水技巧:枇杷圆润通透,原本实的枇杷,在虚谷笔下,显得空灵而虚动。同时也恰到好处地处理了画面的前后关系,传递出生命的节奏。

  此枇杷图作于1893年,时虚谷71岁。画有苍秀之趣,敷色清新,造型生动,落笔冷峭,又绣雅鲜活,无一笔滞相,为其晚年代表作。

  纵观晚晴画坛,绘画大师辈出。赵之谦、任伯年、蒲华、吴昌硕……把这些大师的作品张挂起来,我们会感到他们风格各异。而虚谷这股冷峭、萧逸、刚健、凝练的风格,将是一道独特的清寒光芒,冷冷逼人,令人无法直视。

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