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来楚生组印赏析

2017-03-07 08:38 作者:高逸仙 来源:www.jiaxing.cc 浏览: 我要评论 (条) 字号:

摘要:在中国现代艺术史上,来楚生可称为一位大家,他书画印兼擅,均达到极高境界,尤以印章一道在中国篆刻界影响极大,是现代篆刻发展史上最重要的代表人物之一。 来楚生(1903~1975)享年73岁,原名稷勋,号然犀、楚凫、负翁、一枝、非叶、怀旦,别署安处楼、然

  
  在中国现代艺术史上,来楚生可称为一位大家,他书画印兼擅,均达到极高境界,尤以印章一道在中国篆刻界影响极大,是现代篆刻发展史上最重要的代表人物之一。

  来楚生(1903~1975)享年73岁,原名稷勋,号然犀、楚凫、负翁、一枝、非叶、怀旦,别署安处楼、然犀室,晚年更名初生,亦署初升。浙江萧山长河人,出生于湖北武昌,辛亥革命后随父回浙江老家。后考入上海美术专科学校学国画,毕业后复回萧山,数年后移家杭州。抗战爆发后,举家迁至上海,曾执教于上海美术专科学校与新华艺术专科学校。来楚生曾刻自用印一方“鄂渚生浙水长沪渎游”,边款为“刻近二吴风范,志我一生萍踪”,简洁明了地自述了生平概况。

  来楚生承续的是吴昌硕书、画、印兼修的传统,他在三方面的修养甚为齐平,难分轩轾,是师法吴昌硕诸人中取得较大突破的一位,尤其在篆刻上贡献极大。钱君匋曾指出:“来氏刻印七十岁前后所作突变,朴质老辣,雄劲苍古,得未曾有。虽二吴(吴熙载、吴昌硕)亦当避舍,齐白石自谓变法,然斧凿之痕、造作之态犹难免诮,20世纪70年代能独立称雄于印坛者,唯楚生一人而已。”此评价高度肯定了来楚生的艺术地位,同时,从一个侧面也反映两位艺术家惺惺相惜的情感。

  作为西泠印社副社长的钱君匋,曾为同时代的文艺家刻印数千枚,然自己却钟情于来楚生印作。现藏于君匋艺术院库房的来氏作品共八方,皆为钱君匋自用印,形式从姓名章、斋堂印,到起首章、压角章颇为全面,形制上大小不一,且有文字印、肖形印等,其丰富性已基本满足一个书画家日常所需。根据其中两方印章边款的纪年以及印面风格特点分析,这批印章应刻于1971年左右,正好是钱君匋评价来楚生“朴质老辣,雄劲苍古”的“七十岁前后”期作品,有一定的代表性。以一窥全豹,现借这套印章来赏析来楚生的篆刻之美。

  来楚生的篆刻,以古玺汉印为本,辅以晚清流派,在吴让之、吴昌硕、齐白石诸大家林立之际,能另辟新径,自成面目,实有过人之处。其篆刻的最大特点是刀法和章法上的创新。他曾自述:“余以为印文之有章法,亦犹室内家具之有布置也。余以为刀法应与章法并重。刀法者,犹家具之精美也,若凌乱杂陈,望之可厌,绝无佳构。”可见他在章法和刀法上创新,源于他对篆刻艺术本体内涵的独特领悟。其朱文印线条劲挺斑驳,奇崛生动、妙趣横生,如“豫堂”(图二)、“钱君匋”(图八)两印,以小篆文字入印,其篆书线条圆浑苍劲,笔笔到位,又结合敲、击、刮、磨等刀法,使印面有斑驳感的同时,还洋溢着潇洒灵动之气。“凡事豫则立不豫则废”(图四)、“钱君匋壬子重得之书”(图一)两印中,前者线条以方笔为主,在每字转折及笔画交结处,尤见利刃切石和笔墨情趣,在章法的处理上也见匠心,如右上角“凡”字的大疏和印面左侧的大密,形成强烈对比。后者笔意圆劲,浙派切刀意趣时有流落,用适度敲击残破处理,增减其虚灵古朴之意,均为此印胜人一筹之处。而同样是朱文的“纵意所如”(图五)一印,则信手凿来,以刀代笔。同时大胆地将边框残破,使得印面中四字如一股强大的真力欲夺框而出,似真有了“暮天席地,纵意所如”的自由境界了。

  来楚生的白文印线质坚实、方圆兼得,苍劲浑穆,如“抱华精舍”(图三)、“无倦苦斋”(图六)两印,用汉凿印法,貌似漫不经心,信手而成,但此种功力,非一般印人可望其项背。

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