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钱聚朝和倪耘的合作画册

2017-10-13 08:14 作者:高云玲 刘云峰 来源:www.jiaxing.cc 浏览: 我要评论 (条) 字号:

摘要:嘉兴博物馆收藏一件钱聚朝、倪耘设色花卉画册,纸本,设色,纵25.2厘米,横35.2厘米。这件花卉画册共11页,每页画一种花卉,其中有七页为钱聚朝所画,四页为倪耘所画。 钱聚朝出自秀水钱氏。秀水钱氏不仅是嘉兴的名门望族,更是一个书画世家。钱氏绘画始自南

  嘉兴博物馆收藏一件钱聚朝、倪耘设色花卉画册,纸本,设色,纵25.2厘米,横35.2厘米。这件花卉画册共11页,每页画一种花卉,其中有七页为钱聚朝所画,四页为倪耘所画。

  钱聚朝出自秀水钱氏。秀水钱氏不仅是嘉兴的名门望族,更是一个书画世家。钱氏绘画始自南楼老人陈书。陈书是钱纶光妻,钱陈群母。钱纶光早卒,陈书竭尽心力培养儿子读书仕进,其长子钱陈群康熙六十年进士及第,历侍三朝,和乾隆皇帝的关系非常融洽。陈书夜纺授经的故事在嘉兴成为美谈,更激励寒门学子努力上进。陈书不仅为钱氏培养了为官仕进的人才,让钱氏世代冠冕,几百年家声不坠;还培养了一批书画人才,世代传承有序,使钱氏家族在书画艺术领域自成一派,颇有声望。

  陈书擅长人物、山水、花鸟、草虫,笔力老健,风神简古。钱氏一族随陈书学画的人很多,如陈书的幼子钱界,钱陈群族孙钱载。

  钱载,字坤一,号蘀石,上承南楼老人的画法,又博采众家之长,自成一家,善水墨,尤工兰竹。钱泳在《履园丛话》中评钱载:“工写生,不甚设色,兰竹尤妙,书卷之气溢于纸墨间,直在前明陈道复之上。”据蒋宝龄《墨林今话》中记载,钱载中年以后,“纵笔为兰、竹、杂卉,疏野洒落,前无古人”。钱载还是清朝乾嘉年间“秀水诗派”的代表诗人,书法也颇有造诣,融诗书于绘画之中,因此其写意花卉洋溢着书卷气,从而奠定钱氏绘画的文人写意传统。

  钱载之后,钱氏绘画代有传人。据华东师范大学古籍研究所丁小明在《坚守与权变——清代秀水钱氏艺文家族绘画家学传承略论》一文中统计,钱载这一支共有十人留名画史,分别为:钱载、子钱敏锡一人,孙钱善扬、钱善言、钱宝甫、钱善章、钱善继等五人,曾孙钱聚英、钱聚瀛、钱聚朝等三人。

  钱聚朝(1806~1860),字晓廷,钱载曾孙,善画花卉,尤长于写梅。在这件画册中,钱聚朝画了牡丹、桃花、荷花、玉兰、月季、菊花六种常见花卉,其中桃花画了两幅。每幅花卉中一般都有题诗。如第四页设色桃花图,画一枝桃花的局部,粉色的桃花,绿色的桃叶,含苞待放的花蕾,色彩明丽,笔法疏落有致,这一枝灼灼桃花,独领一年春色。左下有题跋:茜纱窗外又东风,染得桃花如许红。多病自怜才思减,玉溪诗格写难工。晓廷朝并录旧作。钤朱文方印“聚”、“朝”,白文方印“秀水钱六”。

  第五页设色荷花图。这是一幅写意荷花,荷花一朵,荷叶一片,水草几根。用淡墨点染荷叶、荷花,但红色的花蕊和绿色的水草又是几缕亮色,明暗色彩的错落搭配,给整幅画面营造出一种意趣,耐人寻味。画的右侧有题跋:露湿轻纨波不摇,珠房云冷细香飘。也知巧作红颜好,只恐红销倍寂寥。白阳山人句。钤朱文方印“聚”、“朝”,白文方印“秀水钱六”。

  白阳山人为明代画家陈道复的号,可知画中所录的诗为陈道复所作。陈道复曾和文徵明学画,工花卉,擅写意花卉,淡墨浅色,风格疏爽。

  倪耘(?~1864),字芥孙,浙江石门人,也出身于书画世家,其祖父倪芥园、父倪骧都以绘画闻名。蒋宝龄《墨林今话》记载,其(倪耘)为方兰士薰外甥。《石门县志》记载:“倪芥园,善画,兼工诗文。子骧,字学圃,继其学,赘于方氏,得兰坻笔法。子耘,号芥孙,画承家学,兼画花鸟草虫,用笔雅秀,生动有致。当时均重之。”据此可知,倪耘与石门绘画世家方氏关系密切,其绘画也受方氏之影响。

  在这件设色花卉画册中,倪耘画了一幅牡丹,一幅水仙,一幅鸡冠花,一幅月季。

  倪耘的花卉清雅秀丽,人称其“一尘不染,秀骨天成”。第十页设色鸡冠花图,画中有一朵鸡冠花,红红的开得正艳,鸡冠花的右面是一块石头,石头周围有数朵野菊花及一些杂草。鸡冠花开于夏秋,野菊花刚好点明了时序。画面右侧有题跋:却怪绛冠成五色,十年起舞不闻鸡。倪耘。钤白文方印“倪芥孙”。

  反复翻看这件画册,笔者发现两个问题。一是钱聚朝和倪耘都画了牡丹和月季,钱聚朝画了两幅桃花,为何同一种花卉画了又画?第二,一般的画册中都会交代作画的缘故、时间,钱聚朝和倪耘出自两大绘画世家,他们合作画册原本是一件很有意义的事,为何题跋中没有交代合作的缘由呢?这件画册是否为后人收集他们两人的画作后装订成册?

  欣赏二人的画作,笔者认为钱聚朝的写意花卉更具视觉冲击力,其笔墨点染下的花是有生命的;而倪耘的花卉丽则丽矣,却缺少一种神韵。

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