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盛懋山水画《秋江待渡图》

2018-01-08 09:14 作者:高云玲 来源:未知 浏览: 我要评论 (条) 字号:

摘要:盛懋字子昭,祖籍杭州,其父亲盛洪甫迁居嘉兴魏塘,以卖画为生。盛懋幼承家学,早年曾得画家陈琳指点。

  2017年12月17日,在北京保利秋季拍卖会上,元代画家盛懋的《渔樵问答图》以586.5万元成交。他和嘉兴颇有渊源。

  盛懋字子昭,祖籍杭州,其父亲盛洪甫迁居嘉兴魏塘,以卖画为生。盛懋幼承家学,早年曾得画家陈琳指点。陈琳不仅出身于绘画世家,父亲为南宋画院待诏,而且是元代著名书画家赵孟頫的学生,所以他在绘画技法上非常完备。盛懋深受他的影响,善画人物、山水、花鸟,风格近董源和赵孟頫,用笔较尖峭繁细,山石多用披麻皴和解索皴,设色明丽,画风精整。

  盛懋曾和“元四家”之一的吴镇在嘉兴魏塘镇比邻而居,当时盛懋的名声更大,“四方以金帛求子昭画者甚众”,这让吴镇的妻子羡慕嫉妒恨。吴镇只说了一句“二十年后不复尔耳”。吴镇不是盲目自大,应是感受到了画风转变、文人画兴起的趋势。

  《中国艺术史图典·绘画卷》一书将元代文人画的特点概括为四个方面:在取材上山水画盛行,人物画相对减少,花鸟画中的枯木竹石和梅兰题材流行,异常突出绘画作品的文学性;在师承上宗法唐、五代和北宋,强调要有“古意”和“士气”,摒弃南宋院体即所谓的“近体”;在创作思想上进一步发展了苏轼、米芾、文同等文人的绘画传统,主张“遗貌求神”,不强调形似逼真和刻意求工,而追求物象的内在神韵,同时重视主观意兴的抒发,这与宋画对自然景物的刻意求工形成了鲜明的对照;在笔墨上以简逸为胜,擅用水墨法,突出笔墨情趣,重视书法趣味,并将诗、书、画三者紧密结合。

  元代中后期的著名画家黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒等都是文人画家的典型代表,他们的绘画都具有上文提到的特点,是元代文人画的主流,开创了中国绘画新的审美和格局,对后世影响深远。这便是吴镇自信的原因,他知道自己终将在中国的绘画史上占有一席之地。很多一流的大家,在其生前就能预知自己在历史长河中的江湖地位。

  职业画家盛懋与吴镇的区别不在绘画技巧,而在于突破世俗引领潮流的自觉意识。盛懋以卖画为生,很难避免世俗好恶,而吴镇是寄情山水的隐士,自带一种超凡脱俗的率真、旷达和野逸。

  今天赏析盛懋的一幅著名山水画《秋江待渡图》。

  《秋江待渡图》纸本,墨笔,纵112.5厘米,横46.3厘米,现藏故宫博物院。画的左上角有盛懋的题跋:至正辛卯岁三月十又六日,武唐盛懋子昭为卤白作秋江待渡。钤白文方印“盛懋”,朱文方印“子昭”。

  根据盛子昭的题跋可知,此画作于至正辛卯岁三月十又六日,“至正辛卯岁”为元顺帝至正十一年辛卯(1351年),距今已有六百多年的历史。

  画面是一河两岸式构图,近处草木繁茂,远处山峦起伏,中间澄江如练,芦雁惊飞,风吹树杪,一派清秋气氛。岸上一老儒携书童坐地等渡船,江中一扁舟载客而来。整幅画面,章法严谨、意境清幽。

  《秋江待渡图》自创作完成至今六百年来,传承有序。画的上方有老圃、清乾隆皇帝、莹玉庵、会稽俞英、刘公叙和四明庄广义六人的题诗,还有“墨林过眼”、“乾隆鉴赏”、“乾隆御赏之宝”、“古希天子”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“琴书堂”、“都尉耿信公书画之章”等印章。其中“墨林过眼”应为明代嘉兴大收藏家项元汴的印章,此画曾被项墨林收藏过。

  画中六人的题诗都描写画中之景,比如会稽俞英所题为:“携琴何处客,坐石自盘桓。多士乘舟楫,群鸣振羽翱。澄江秋色净,古树翠阴团。料得归耕叟,幽栖叹遗安。”刘公叙所题为:“江上秋高白鹭飞,江头老树受风吹。天昏日落行舟少,正是归人待渡时。”四明庄广义题:“长江万里水悠悠,两岸芦花一色秋。有客松阴凝望久,浪花吹雨洒船头。”



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